Výsledky: aukční síň Ader Paris, 29. 9. 2026

Poslední zářijové úterý proběhla v Paříži dražba, orientovaná výhradně na historickou a moderní fotografii. Pořadatelé ze společnosti Ader shromáždili celkem 261 položek, řada z nich navíc obsahovala jednotky či dokonce desítky konkrétních snímků. Solitérní fotografie nebo soubory pokrývaly více než 150letitou historii této umělecké disciplíny, od několika ukázek daguerrotypií přes černobílou moderní klasiku po polaroid a barevné 21. století. Předaukční kalkulace se pohybovaly od vyšších desítek eur po vyšší stovky eur za snímek či sérii. Výsledkově uspěla více než polovina předkládaných položek.

Na obdobném poměru, byť překlopeným k oné pověstné „menší“ polovině, zakončila také zajímavá podkategorie pařížské aukce, početný konvolut bohemik. Do výběru se dostala hned třináctka známých i teprve objevovaných tuzemských osobností a jejich v součtu více než stovka dobových snímků. Ze čtyřiačtyřiceti souborů či sólo pozitivů našlo nového majitele či majitelku jednadvacet položek.

Meziválečná "fotobanka" Paula Barchana

Přibližně polovinu nabídky od českých autorů, jmenovitě Václava Jíry, Jana Lukase nebo Karla Hájka, propojovala společná vlastnická historie, uvedená v katalogu jako Archivy Pawla Barchana (Archives Pawel Barchan). Podle všeho šlo o odkaz původem ruského literáta, překladatele, fotografa a především fotoeditora Paula Barchana (1876 –11. 11. 1942). Chaim-Pavel (Pawel) Abramovič Barchan působil nejdříve v Petrohradě, poté v Berlíně a krátce před druhou světovou válkou v Paříži. Tam, na Montparnassu, jej zastihlo nacistické obsazení Francie a stupňující se protižidovské tlaky. Uprchl do Poitiers, kde byl zatčen a v listopadu 1942 zavražděn v Osvětimi. Z Barchanova rozprášeného majetku se převážně literární a korespondenční odkaz dostal později do Národní knihovny v Jeruzalémě, další část kulturní pozůstalosti opatrovala spisovatelova manželka, malířka pařížské školy Estera Barchan, roz. Pikelná, která zemřela v roce 1990.

Václav Jírů: Psi se svými majitelkami, kolem 1935–40,
fotografie dobová (13 ks), mix formátů 28 x 22 cm až 30 x 24 cm,
Ader Paris 29. 9. 2026 (online)
konečná cena: 240 EUR (plus provize)

Jak přesně se módní, žánrové a reportážní fotografie v desítkách kusů do rukou Pawla Barchana dostaly aukční síň Ader neupřesnila, jeho roli v dobové praxi označila jako zprostředkovatelskou (le distributeur). Na přelomu 30. a 40. let totiž Barchan mimo jiné zastupoval evropskou mutaci amerického časopisu Life Magazine a lze předpokládat, že zde, a vůbec v celém francouzském vydavatelském odvětví, mohl fungovat jako editor, správce obrazového materiálu, specialista na dobovou fototéku. „Barchan si vybudoval agendu, která poskytovala obdobné služby jako dnešní digitální fotobanky. Spolupracoval také s významnými francouzskými fotografy, jejichž různorodé snímky si zakládal, aby byly připraveny po budoucí použití a publikování“, upřesnil k provozu předválečného archivu historik fotografie a znalec oboru, profesor Vladimír Birgus.

Z Barchanovy pozůstalosti pocházely dvě větší kolekce ilustračních snímků od Václava Jírů (1910–1980) a Jana Lukase (1915–2006), tematicky katalogizované pod názvem La vie en plein air.

Jan Lukas: Život venku (Koupání), kolem 1935–40,
fotografie dobová (22 ks), mix formátů 20,5 x 17,5 cm až 28 x 23,5 cm,
Ader Paris 29. 9. 2026 (online)
konečná cena: 200 EUR (plus provize)

Optimistické kompozice se sportující, odpočívající nebo bavící se mládeží experti ze společnosti Ader datovali do druhé poloviny 30. let, kdy se oba autoři věnovali produktové, zakázkové i volné tvorbě. Tehdejší poptávka po obrazovém materiálu do periodik byla nejen v Československu, ale po celém světě obrovská. „Fotografie se velmi často posílaly do vydavatelských domů jako spotřební zboží. Taková byla dobová praxe. Autoři dodávali snímky bez nároku na vrácení. V magazínech se reprodukovaly a následně zlikvidovaly. Počítalo se s tím, a proto fotografové pro tzv. press printy volili nejlevnější papíry nízké gramáže, aby to moc nestálo“, osvětlil běžný publikační a distribuční režim v meziválečném období specialista na československou fotografii Antonín Zezula z Aukčního domu Zezula. „To mohl být případ i v Paříži dražených položek. Standardní reportážní snímky určené jako doprovodný obrazový materiál do časopisů“, doplnil Zezula.

Ze sedmi Lukasových kompletů z Barchanova fondu se dobře vedlo dvaadvacetikusovému portfoliu s položkovým číslem 132 se souhrnným názvem Baignade (Koupání, 200 eur plus provize). Ze šesti Jírových alb dosáhlo nejvýše třináctisnímkové s titulním popiskem celé kategorie Chiens et leurs maitresses (Psi se svými majitelkami, 240 eur plus provize).

Karel Hájek: Studentky si zkoušejí plynové masky (Československo), kolem 1935,
fotografie dobová (13 ks), mix formátů 16 x 16 cm až 18 x 24 cm,
Ader Paris 29. 9. 2026 (online)
konečná cena: 150 EUR (plus provize)

Dvěma položkami byl zastoupen původně amatér, dělník a řidič tramvaje, později kmenový člen Melantrichu a agilní fotoreportér Karel Hájek (1900–1978). Celkem osmadvacet fotografií se sportovní tematikou od všestranného autora uspělo shodně za 150 eur (plus provize). Katalogové odhady se viděly ještě o několik desítek či stovku eur výše.

Eugen Wiškovský: Rákosí v ledu, kolem 1950,
fotografie dobová, 24 x 18 cm,
Ader Paris 29. 9. 2026 (online)
konečná cena: 380 EUR (+ provize)

Další bohemika v rámci pařížské aukce šla před publikum již s rozličnou nebo neurčitou proveniencí. Postupně objevovaný Eugen Wiškovský (1888–1964) byl představen třemi spíše pozdními díly, patrně z 50. let. Náladové krajiny s až abstrahujícím vyzněním navazovaly na jeho silné meziválečné období, v němž jako amatér experimentoval s možnostmi výřezů, světelných kompozic a geometrických detailů. Dvě menší realizace mezi jedním a dvěma sty eury kupce nenašly, zato větší Joncs et glace (Rákosí v ledu) dokonce překonalo horní hranici katalogového odhadu. Padlo konečných 380 eur (plus provize), přibližně top trojka ve srovnání s tuzemským trhem. Atraktivitě položky jistě napomohl přípis na zadní straně, odkazující přímo na sbírku ikony meziválečné fotografie, Jaromíra Funkeho, mimochodem Wiškovského žáka z kolínského gymnázia. Autenticitu podle katalogu potvrdila dědička Funkeho odkazu, dcera Miloslava Rupešová.

František Drtikol: Fotbalista Karel Pešek, kolem 1927,
fotografie dobová (2 ks). 21 x 17 cm, 22,3 x 15,3 cm,
Ader Paris 29. 9. 2026 (online)
konečná cena: 200 EUR (+ provize)

Největší poptávka se točila kolem etablovaných jmen české fotografické moderny. Podle očekávání bodoval František Drtikol, byť jedna z trojlístku položek, aranžovaná podobizna taneční skupiny autorovy manželky, Ervíny Kupferové, zůstala oslyšena. Naopak portrét československého fotbalového hrdiny, Karla „Kádi“ Peška, obdivované „zlatovlasé primadony“ a sparťanského i reprezentačního kapitána (Le footballeur tchécoslovaque Karel Pesek), zaujal za 200 eur (plus provize). Položka čítala dva kusy a její provenienci aukční síň Ader dále neupřesnila. Příhozová soutěž se rozeběhla také kolem Drtikolova charakteristického Poloaktu (Torse féminin dénudé), zakončil na 370 eurech (plus provize).

Jaroslav Rössler: Bez názvu, 1923,
fotografie novodobá, 24,3 x 23,5 cm,
Ader Paris 29. 9. 2026 (online)
konečná cena: 430 EUR (+ provize)

Drtikolův přímý žák a později spolupracovník Jaroslav Rössler (1902–1990) byl zastoupen novodobou zvětšeninou Bez názvu (Sans titre), podle katalogu zhotovenou v pěti exemplářích z roku 1990. Původní geometrická kompozice spadala patrně ještě do autorových učňovských let v mistrově fotoateliéru, než se v roce 1925 osamostatnil a odjel na nějaký čas do Francie. Online kladívko odkleplo 430 eur plus provize.

Josef Sudek: Beskydské pláně, kolem 1960,
fotografie dobová, 10 x 28 cm,
Ader Paris 29. 9. 2026 (online)
konečná cena: 380 EUR (+ provize)

Ke slovu se dostal také Josef Sudek díky čtyřem ukázkám své poválečné tvorby. Spolu se dvěma pragensiemi se prezentoval dvojicí zážitků z výprav do oblíbených Beskyd. Asistenta mu tehdy dělal lékař a amatérský fotograf Petr Helbich (roč. 1929), mimo jiné na aukci v Paříži zastoupen také dvěma fotografiemi, který také snímky z moravských lokalit vlastnoručně popsal. Z poměrně známé a čas od času obchodované série bodovaly Beskydské pláně (Plaine de Beskydy), z druhé poloviny 50. let. Dosáhly na 380 eur (plus provize).

Na trhu: Sotheby's New York, 1.–9. 10. 2026

Kdo ze sběratelů a sběratelek československé fotografie již nestihl pařížskou dražbu, mohl by využít další možnosti online nákupu ze zahraničních kolekcí v následujících dnech. První říjnový týden se u newyorských Sotheby's bude konat aukce s více než sto padesáti položkami napříč dekádámi dějin umělecké fotografie. Mezi věhlasnými autory a autorkami z obou břehů Atlantiku by se neměl ztratit ani František Drtikol se třemi ukázkami své tvorby.

Třiceticentimetrový Akt (Nude), datovaný do období kolem roku 1925, se již jednou veřejně obchodoval. V dubnu před sedmi lety se u amerických Christie's blýskl pěkným nárůstem, téměř trojnásobným, na konečných 20 tisíc dolarů včetně provize. Tentokrát mají pořadatelé ze Sotheby’s s Drtikolovým snímkem střízlivější prodejní plány, odhad míří k deseti až patnácti tisícům dolarů (plus provize).

František Drtikol: Kompozice (Akt s geometrickými tvary), 1924,
fotografie dobová, 28,9 x 23,5 cm,
Sotheby's New York 1.–9. 10. 2026 (online)
odhadní cena: 15 000–25 000 USD (plus provize)

Bohatě přes dvacet tisíc by se podle katalogu mohla podívat další fotografova charakteristická Kompozice (Akt s geometrickými tvary - Nude with Geometric Shapes). Také tento snímek si odbyl svou dražební premiéru již dříve, před více než deseti lety v Londýně. U Sotheby's se Kompozicii, opatřené posudkem od předního historika fotografie, Vladimíra Birguse, povedlo přes 37 tisíc liber včetně provize. Tato čísla zůstanou patrně i po příštím pátku nepřekonána.